旧日音乐家第一百零二章 初识之光的本质

啄木鸟事务咨询所。

「“不坠之火”是“烛”相起源之主、神圣火焰之主、希望启明之神辉光真实之影……」 「“无终赋格”指引攀升艺术之顶祂执掌“烛”之相位故而是灵感之主、复调之神祂又执掌“钥”之相位故而还是理性之主、指挥之神。

某场高位格秘仪存于历史重现祂的言辞引发祂的过问用以增加仪式感的礼器名为“旧日”……」 范宁看着摊开的笔记本在来时的马车上自己已将新的更高位阶隐知记录于此。

“礼器一般会带有千奇百怪的神秘特性残留但这根材质不明名为“旧日”的指挥棒从移涌带出后做了反复尝试似乎就真只是一根指挥棒……非得要说它具有特性我只觉得它造型拉风手感和我的指挥偏好异常对路就连放在胸口内襟都贴合得恰到好处……” 范宁收好它看向桌上两杯常温的水。

灵感丝线缠绕其上划定空间后采用了另外一种不曾试过的单向拉扯方式….. 几秒钟异变渐起玻璃杯其中之一整个凝成坚冰冒着白烟另一杯彻底沸腾热气翻涌。

在晋升有知者时范宁获得的“初识之光”是“温度的交换”而中位阶后他的“初识之光”获得升华不仅温度交换的距离和范围大幅增强还多出了另一种操控方式——直接控制两处温度的单向流动！ 速度上并非近乎瞬时比温度交换慢上不少。

范宁此前一直都能理解为什么是“温度”因为温度和火焰属于“烛”的无形之力但他不理解为什么是“交换”也不理解这与见证之主“无终赋格”有何关系。

Ｍ. 而在几次灵感和明悟之下掌握了更多关于“无终赋格”的奥秘后他提出了一个猜想： “初识之光”的本质或来源于祂所启示的部分复调创作技法！ 于是范宁握着笔试图将已有记录做进一步补充。

「复调音乐写作技法：转置、逆行、扩缩、倒影、密接和应……」 ……等等。

……说起来这个世界的人们创作音乐多以灵感驱动虽然总结出了一些概念和技巧但作曲理论根本没有形成独立的四大件《和声学》《对位法》《曲式分析》《配器法》而是以《作曲学》一以贯之。

见证之主“无终赋格”同时执掌“烛”与“钥”两种相位祂的奥秘不光包括灵感还应包含理性！若自己想践行祂的规则… 范宁心念电转合上了这本笔记本然后回身从书柜里拿了一本新的。

他在扉页写上了《对位法》三个大字然后翻到第二页写上： 「一种在音乐创作中使两条或更多相互独立的旋律同时发声并且融洽和谐的理论技法它是复调音乐的主要写作技术。

」 考虑到目前的灵感碎片属于进阶技法为留有整理和循序渐进的余地范宁第二次直接翻到了偏中间的页码处继续书写： 「若有两条旋律并行组成复调音乐且它们按照一定的音程关系上下转位并互换后依旧能和谐并存则可将其称为“二重对位”。

」 「这里所说的把两条旋律上下转位的技法就叫「转置」。

」 「当「转置」的音程关系为八度时称为“八度二重对位”相当于两条旋律性质未变仅仅互相交换了声部位置。

如原先小提琴拉旋律1大提琴拉旋律2而后小提琴拉旋律2大提琴拉旋律1。

」 …… “因此见证之主‘无终赋格’所启示的‘温度交换’其本质为「转置」的一种特殊情况。

”范宁写到这时心中已然明朗。

他继续思考目前获得的第二种操控方式翻页提笔继续： 「现有一条旋律将其顺序倒转逆向书写如将“do、mi、fa、sol”书写为“sol、fa、mi、do”则可将后者称为前者的「逆行」。

」 「若同样是两条旋律并行组成复调音乐将它们「逆行」处理后依旧能和谐并存则可将其称为“逆行二重对位”。

」 …… “灵感在两杯之间单向拉扯低温更低高温更高凭空创造出原本不存在的温度差……因此见证之主‘无终赋格’所赐予的第二种操控方法其本质为「逆行」的一种形式” 范宁拧紧钢笔帽闭上眼睛在下一刻坚冰从融化到沸腾沸水从静止到冰封如同水杯瞬间交换了位置。

再过几秒后它们又恢复到了正常的温度只是杯外和桌面留有水渍。

将见证之主奥秘与无形之力的关系梳理清楚后他感觉到了灵性无比通透。

“范宁先生给您送来《提欧莱恩文化周报》新历913年第4期。

” “谢谢。

” 范宁翻开这本装潢时尚精良的刊物。

“《分歧与弥合——从“死神与少女”看未来的艺术品》？”范宁念出了首版有些长的标题。

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